今年戛纳没了期待 旧面孔好莱坞全是老一套
2006-07-21 20:32:24
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去年，戛纳电影节别出心裁地把大奖授予了迈克·摩尔的纪录片《华氏9·11》，体现出戛纳电影节勇于创新的一面。但今年戛纳却打出了“重回电影节本色”的旗号。没有了搞怪的评审主席昆汀·塔伦蒂诺，没有了姗姗来迟的王家卫，没有了满城“扫街”的狗仔队，今年的戛纳电影节有些平静。
不少家里已经“储藏”了一座金棕榈奖的导演今年饱受评委的青睐。
加斯·范桑特曾经因为《大象》摘取过2003年的金棕榈奖，这次他带着描写涅槃乐队主唱科特·科本的影片《最后的时光》再次参展；2000年凭借《黑暗中的舞者》获得金棕榈奖的导演拉尔斯·冯·特里尔今年带来了《曼德勒》；1984年金棕榈奖得主《德州巴黎》的导演维姆·文德斯用《别来敲门》再次叩响戛纳大门；比利时影片《孩子》的导演达内兄弟的家中也已有一座1999年的金棕榈。
为了增加电影节的影响力，戛纳组委会通常会找一部美国大片在戛纳电影节上首映。
今年，戛纳电影节将目光投向了《星战前传3：西斯的反击》和它的缔造者乔治·卢卡斯。
近年来华语乃至亚洲电影在戛纳影展中占据了越来越多席位。
一是因为目前亚洲的电影人拥有一个最好的时机，这个时机主要表现在亚洲传统文化和全球化趋势的猛烈碰撞，人的情感世界和社会结构的剧烈转型的复杂现象是别的区域导演无法想象的巨大素材宝库。
第二个原因则是亚洲电影制作机制并不很完善，亚洲各国的政府也缺少这方面的援助措施，因此戛纳成为亚洲影人寻求承认的舞台。
(小雨)
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| 编辑：
刘贇 |
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